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券商配资公司 冯远征:心里要有多么充实,溢出来的才叫“表演”

发布日期:2024-11-10 23:01    点击次数:175

券商配资公司 冯远征:心里要有多么充实,溢出来的才叫“表演”

《茶馆》中杨立新、梁冠华、濮存昕和冯远征(从左至右)

“一杯水如果是满的,你再往里倒水,它会溢出来——表演,就是溢出来的那点东西。表演不是杯子里的水,但是只有你内心充实满溢,才能让人看到这是一杯水,还是一杯橙汁或者一杯咖啡……你必须是内心充实的,它才会溢出来。”北京人艺院长冯远征作为上海戏剧学院表演系的客座教授,日前在参加第23届中国上海国际艺术节,主演《茶馆》和《哗变》的间隙,为上戏学生举行了一堂有关表演的大师课,分享了内心深处有关表演与生活的体认,可谓金句连连。

北京人艺男演员的“神”是《茶馆》掌柜王利发

看《茶馆》的节目单,北京人艺总是把“梁冠华”放在所有演员表的首位。并且,唯有梁冠华在演出期间不接受任何采访,“几十年如一日”。冯远征解释道,“北京人艺经典剧目《茶馆》至今只有两个‘王利发’——一位是老院长于是之,一位就是梁冠华。能成为茶馆掌柜‘王利发’,是每一位北京人艺男演员的梦想。为什么?那是神。”

《茶馆》也是北京人艺“出人”的剧目——通常老演员演几位主角,青年演员一边扮演其中的群众演员一边向老演员学习。吴刚就戏称:“我能从群众演员,演到‘唐铁嘴’就说明我进步了。”

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《哗变》里的冯远征

表演是什么?冯远征逐层分析。“首先,表演没有对和错,只有准确和不准确。”所谓准确,其标准源于生活。为了准确表达,表演首先需要技术。他说到了一件真事。有一位琼瑶剧资深女演员背对着摄像机,一转身两行热泪就下来了。此时,一旁不少男演员惊讶道,噢哟,这说哭就哭的技巧厉害啊!这位资深女演员表示,因为琼瑶剧演多了,所以被训练到随时流泪。此时,邓婕表示,“你眼睛里还是少了一点动人的感情……”冯远征分析道:“这说哭就哭,就是技术,你得有,但是仅有技术是不够的。”表演,还需要生活。

排《杜甫》12天后“仕途蹭蹬”为何不换成“仕途坎坷”

北京人艺首次进行上海驻演,一口气带来的五台戏中,有一台冯远征主演、郭启宏编剧的《杜甫》,台词中文言文居多。有一句台词是说杜甫“仕途蹭蹬”,“蹭蹬,就是骑马的时候总是蹭着马镫,形容艰难坎坷。”大家围读的时候,第一反应就是不够口语化,一时间听不明白,是否能换成——“‘仕途坎坷’,哪怕‘仕途多舛’,这样听懂的人能多一点。”但是冯远征坚持用“蹭蹬”,很多人排演了八九天,才明白“蹭蹬”的意思。到了第12天,“我们开始‘下地’——意思就是开始走台排演。”走位的时候,冯远征说:“你们可以把‘蹭蹬’改成‘坎坷’了。”结果,所有人都说:“好像还是‘蹭蹬’更准确一些。于是,‘蹭蹬’就留下了。”这说明,大家终于都理解了。“要以我们的内心的充实,去不断理解剧本的内涵,生活的内涵。”

冯远征参演《杜甫》

表演,也是生活。表演,还是感性。在生活中,我们要去感动自己,才能把戏演好。我们只有成为一个感性的人,才能够去敏锐地捕捉生活。“你要通过视觉嗅觉和冷暖的触感,去感悟生活,这还停留在生理层面。你只有内心能够有感动的状态,你才能够有意识得去感悟生活。”

“我从来没有看全过《不要和陌生人说话》”

体验生活是演员的日常,但不是每一个角色都能去“体验”。当冯远征接《不要和陌生人说话》安嘉和这个医生“家暴男”的角色时,“我非常喜欢这个角色——因为当时中国影视界没有这样的人物,值得挑战。”但是他遇到的第一个难题是无法去体验生活:“我既不能在家打老婆,也不能上街去问别人你打不打老婆,哪怕坐在我身边的人是打老婆的我也不会知道。所以,我想了想,我就打了妇女热线,先咨询何谓家庭暴力。”对方开始提问,“他肯定先来鉴别我是不是家庭暴力的实施者。然后我就问,什么情况下会打老婆;什么样的人会打老婆。结果,答案是什么样的人都有。”最后,还真问出数据,2000年之际,58%家庭有暴力倾向。“暴力,就是两人吵架的时候,推一下对方开始的。”

了解这些之后,他在心底慢慢建立起一个人物形象,因为想得丰富,有些触动人心的剧情是他即兴表演形成的。有一场戏是梅婷扮演的老婆被他抓起来,以脑袋撞向鱼缸。本来剧本写到这个就结束了,但是导演没喊停,他立马发挥下去,“我想我是个医生,所以我先翻翻她眼睛判断死没死,结果导演还没喊停,我继续即兴,看着满脸是血的梅婷,就把她搂过来,我就哭了。这个部分是我设计的,但是我从来没看过成片。”当时,这部剧很火,以至于电视台做相关节目的时候,我才看到这一段的成片:“我一下眼泪出来了——主要觉得这人太狠了,打了还要再抱回来……我把眼泪忍回去,但没忍住跟主持人说,‘这人太狠了’。”“我不是说我演得多好,我是想表达这个人物是有行动逻辑的,只有这样一抱,梅婷才会继续留在家里。”

冯远征(前右)、吴刚(前左)

表演,是对于理性和感性的高度控制力。感性的时候,沉浸入生活;再现生活的时候,需要理性把握。在理性与感性之间切换,需要高度的控制力。最简单的例子,演《茶馆》的时候,北京人艺的男演员都很松弛,仿佛就在聊天;演《哗变》的时候,每个人军装一套,当然比聊天紧张,语气全换了。

“在学校券商配资公司,你想演什么演什么;走上社会,你想演什么演不上什么”——这句话让人又想笑又想哭,却很实在:“影视界也好,戏剧界也好,能够自己决定演什么角色的演员少之又少。”因而,内心的充实最重要,它不仅能提高演技,还能帮助你度过没有戏演的时候。(新民晚报记者 朱光)

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